TUhjnbcbe - 2021/5/24 21:29:00
轻狂男旦和高雅女士——莎士比亚时代的一类男性舞台形象■沈 林内容摘要：对于莎士比亚时代“男旦”所呈现的阴柔美，女性主义人物分析热衷于以现代新女性标准诠释其中大义；而男同性视角则流连于其间的暧昧情趣。本文撷取男旦登台的几则掌故，加以考证，留意场上表演在纸上人物转变为舞台形象过程中所发挥的影响，选择《第十二夜》和《比西·德·昂布瓦》两戏，举为案例，以期管窥位卑貌美的少年与高雅富有的女士情场角力背后，由于社会地位差异形成的阶级斗争因素。关键词：莎士比亚 男旦 阶级斗争中图分类号：J80
文献标识码：A
文章编号：-X（）05--１２“品奇歪妇”（Pinchwife）的小姑子问乡下来的嫂子第一次看戏有何感想，“品奇歪妇”答道：“戏文太不给劲了，可俺爱死那些戏子了，都是嘎嘣脆的小伙儿。”［1］（P.15）这乡下婆娘一语道破古往今来某类观众的观剧玄机。戏剧演出深受其媒介的限制，那便是血肉之躯，不是白纸黑字。这也正是戏剧演出魅力之所在。演员的现场真身不仅使戏剧具有独特的光彩，也影响着我们对戏剧——即“品奇歪妇”所说的“戏文”——意义的理解。牛津大学诗学教授李莎·贾丁（LisaJardine）敏锐地看到演员影响观众对角色的接受，并因此对一女性主义流派喋喋不休于文艺复兴时期妇女的反叛和机智，提出了质疑。她指出戏剧本文中的这些妇女，在舞台上其实都是少年，不仅于此，这些女性舞台形象其实迎合的是男性观众的同性恋趣味。贾丁就这类女性主义者对女性角色的解读方法的质疑一出，伊莉莎白时期舞台上究竟呈现的是何种女性形象，随即成为