Gertrud
剧情简介
电影讲述的是蕾雅·赛杜（LéaSeydoux）饰演的法国著名记者法兰西（FrancedeMeurs），她是“i”频道*论节目的主持人，作为一个明星主播、*论节目主持人，她在新闻现场进行实地采访，在演播厅中进行新闻播报。但法兰西却是一个迷失在新闻与生活中的人，她不知道镜头里的为了新闻效果流露出来的情绪与生活中的感受哪一个才是她真实的感受。在一次驾驶事故中，法兰西撞到了一位年轻的送货司机巴普蒂斯特(JawadZemmar)，她的职业生涯、家庭生活和心理都陷入了混乱与危机。愧疚感、责任感的复杂交织让她思考自己的生活，法兰西该如何在家庭与工作、真实与虚假中感知自我成为她情绪不断崩溃的原因。
*全文阅读时间约7分钟。
新闻的虚实之间
影片开场的第一场戏就讲述了作为明星记者的法兰西正在与她的孩子通电话，随后挂断电话，她和助理Lou参加了法国总统埃马纽埃尔·马克龙总统举行的新闻发布会，记者提问环节的第一个问题就由法国第一女主播法兰西提问，她的问题非常尖锐，充满了挑衅与为难。甚至让总统马克龙面露难色，思索一会儿略显尴尬地回答。在对法国总统的提问采访中，面对马克龙的回答，法兰西不认真听取，在公共场合反而与身后的助理打着低俗的手语。
在萨赫勒冲突地区实地的新闻报道中，法兰西在镜头后指导战士的行为与言谈，摆出拿着枪的姿势，深知如何让他们看起来更加威武、更加凶猛，以便在镜头前给观众留下深刻印象。
导演布鲁诺·杜蒙（BrunoDumont）使用马克龙的采访片段进行了剪辑并通过CGI处理。将马克龙的片段无缝地与影片进行衔接，这样的新闻本质上反映了当代媒体的传播策略，在战地、船上等新闻现场操弄着采访对象，经过新闻剪辑师的操作，操纵着观众的情绪，以满足他们预期的传播效果，同时也揭示出电视台的新闻制作过程。
影片在表现几场车内戏时与常规的车内戏拍法不同，《法兰西》里面的处理方式更像是在摄影棚内拍摄的效果，人物与车窗外的环境显得十分突兀，犹如古典好莱坞的车内戏拍法。譬如法兰西她开车在巴黎市中心时，好像坐在幕布前，车内看不到车顶。这种明显失真的拍摄方式在于将法兰西置于虚假的环境之中，犹如乘坐在观光车内的金丝雀。
感受真实的能力
她有一个愤世嫉俗的助手Lou，Lou如同法兰西的*师，还会在她情绪脆弱的时候会给她关键性的提议，帮助法兰西打理工作和情感上的琐事。Lou深谙观众、网民对媒体的反应，他们更痴迷于名人的日常，而不是自己的生活，大多数观众对世界上正在发生的事情一无所知，更多的消息来源是新闻媒体所传递的。在一次节目播出事故中，在节目休息时对难民发表有失偏颇的言论意外播出。让法兰西深受舆论的谴责，立马被助理再一次的开导而化解，此事对法兰西的影响也不了了之。
法兰西在交通事故之后突然意识到自己生活中存在的虚假与脆弱，对真实感受力的丧失。然而在影片接近尾声时，再次发生了一场车祸，丈夫与儿子不幸遇难。值得注意的是，这个段落拍得非常“怪异”，航拍镜头、高速摄影等方式让这段更像是一个广告。正是这个不太真实的拍摄方式换起了法兰西心中对于真实的感受。丈夫和儿子的遇难，让法兰西彻底醒悟，她开始觉醒，开始感受到真实的魅力，开始能够察觉一滩泥泞的独特。
谁能代表法兰西
年的戛纳某种程度上是属于蕾老师的一年，蕾雅·赛杜在年出演包括短片在内的6部作品，其中有第25部系列电影，《：无暇赴死》（NoTimetoDie，）这样的大IP。年出演的四部电影入选戛纳，三部入围主竞赛单元（分别是布鲁诺·杜蒙的《法兰西》、韦斯·安德森的《法兰西特派》、伊尔蒂科·茵叶蒂的《我妻子的故事》），被DEADLINE杂志称为“戛纳女王”。无论是商业大片还是小众的独立艺术佳作，蕾雅·赛杜都能驾轻就熟，与韦斯·安德森、欧格斯·兰斯莫斯、昆汀·塔伦蒂诺和伍迪·艾伦等大导合作，毫无疑问，蕾雅·赛杜是当下赤手可热的演员。
在塑造法兰西这个角色过程中，蕾雅作出了很大的牺牲，她生活在一个巨大的名利场泡沫中，开场的第一个镜头就表现出她作为法国最著名的记者，人们会在街上与她合影并寻求签名。
影片中，法兰西迎来第一个真正意义上的转折点是在一场意外的车祸，一日上午，法兰西送儿子乔上学的时，在斑马线上不小心撞上一名有着移民背景的送货员巴普蒂斯特。法兰西来到了巴普蒂斯特家里，这是一个有着摩洛哥血统的家庭，巴普蒂斯特的父母因为儿子车祸需休病假三个月，导致他们全家唯一的经济收入中断，巴普蒂斯特的父亲还领着失业救济金，法兰西面对巴普蒂斯特一家的不幸而深感难过，在后续的节目中，每每提及这次车祸都会触及法兰西脆弱的神经。
法兰西的公寓里摆满了挂毯和古董家具，房间里的茶几上的鲜花却丝毫感觉不出家庭的温馨与生机。她与丈夫沟通出现障碍，面对法兰西脆弱的情绪，丈夫只是出于礼貌、甚至糊弄式的安慰也是将法兰西推向崩溃边缘的重要因素。
法兰西在瑞士一个山区的户外疗养休假时，结识了拉丁语老师查尔斯·卡斯特罗，在恢复后，二人还保持着亲密的关系，直到法兰西在查尔斯的手机上看到查尔斯接近法兰西的动机只是为了撰写有关她的报道。她察觉出查尔斯对他的好感只是演戏，是为了接近她所营造出的虚情假意后情绪再次崩溃。
法兰西在影片中表现出多次哭泣，她是为移民的生存状态而哭泣，还是为新闻镜头中的惨状而哭泣，是为自我深陷虚假的漩涡中的迷茫而哭泣，还是为拉丁语老师欺骗自己而哭泣，这一切全都交织在一起，成为法兰西崩溃的多方面复杂因素。
显然这是一部布莱希特式的电影，杜蒙坚持让法兰西在情感受挫、情绪失控的时候对着镜头凝视，每当法兰西开始在虚幻中质疑自我、寻求真实的时候，便开始看向镜头，伴随着无源音乐的响起，杜蒙多次采用这种间离效果，让观众的情绪难以带入其中，从而让观众意识到这是一部需要不断思考，不断自省的影片。有外媒评论称蕾雅·赛杜“打破的墙壁比拆迁队还要多”。
法兰西既是一个女人、电视记者，同时也是一个国家、也是一个复杂的表意系统。法兰西自我身份的混淆，丧失对真实的感受力。法兰西不仅指的是名为法兰西的新闻记者，更是故事的发生国家——法国，导演布鲁诺·杜蒙在能指层面抛出了一个国家如何直面国际与社会现实的疑问。
-谢谢，放映已结束，请按秩序排队离场-
狮桥街十一号（）
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shiqiaojie11
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